例如，丁设的著作如都市夜间的霓虹灯，透亮闪耀，如梦如幻。画上的彩色划痕如光带，裹挟着国际的信息，倏忽转眼闪过，只留下条条让人惆怅的轨迹。似咱们生存的时空，看得见而摸不着。他的著作指向很丰富，但文字笔划是一种契机，带着主体知道自我的欲求，充溢激动，猎奇地去冒险。
李磊的著作与上海的繁华现象很符合。色彩浓丽的表层和暗流汹涌的基层笔触活动交叉一起，彷佛是盛开的愿望之花。他的画面也有清雅抒发的意象，如春风中的柳絮和雨中湿漉漉的玉兰花，带着亲热的回想，对人世温情充溢眷恋。而那些标题为“禅意”的著作，虽也简约漠然，但终是回荡着都市的气味，与传统文人在山水意境中追求的“空虚淡泊”，不只是几个世纪的时空之隔，更多的是环境和心境上的差异。
杨冬白的雕塑是由不锈钢组成的“山水”，活动的节奏和线形将山水原有形状软化，形成赋有情感起伏的韵律。材质的刚性被转换为丝绸般“光滑”的表层，让人想起那些大理石刻成的柔软有弹性的肌肤。而其反光的特点犹如水波荡漾，风吹过的涟漪点点，充溢自然的遐想。他的著作改变了雕塑的空间体积处理传统，加剧现代的平面延伸的自由度，让其有如书写般灵动活泼赋有动感。
潘微的著作透着厚厚的帷幕，似乎能闻到穿越而来的前史气味。那些漂浮的线性物犹如海底的贝壳鱼骨残骸，一半玉化，一半含糊看到含糊的痕迹。他也是将文字演化为笼统形式的艺术家。在他的笼统画中，文字尽管可辨认，但已不重要，这些文字已经通过解构风化，去掉棱角，本质化为一种可触摸有厚度的物质，如考古发现的珍奇物件，带着远古而来的奥秘气味，令今人无限遐思。
